Le Bauhaus était un endroit essentiellement poéti­que, où nous vivions une vie communautaire prenante, où l’on se sentait à l’abri du monde extérieur hostile, où se produisaient constamment des événements inouïs, preuves de créativité comme on dirait aujourd’hui, où l’on inventait sans même s’en rendre compte parce qu’on était parti dans des directions inhabituelles. L’at­mosphère était poétique et amoureuse à la fois, et les souvenirs de mes vingt ans sont liés à toute une sphère de désirs, où l’élan vers autrui était un ingrédient, un mobile, une raison d’être d’une force extrême. — Albert Flocon

Berlinois né en 1909, Albert Flocon fut renvoyé de Bauhaus en 1931 sous des prétextes fallacieux qui masquaient une épuration des étudiants dont les opinions politiques déplaisaient au régime nazi. Il militait pour le parti communiste sous son nom de naissance, Albert Mentzel. Le nettoyage n’épargna pas l’école, fermée définitivement en 1933. Plus tard, l’ancien élève fuit en France pour échapper au délit d’art dégénéré, et dix ans après, il est arrêté, emprisonné [NDLR : merci à Catherine Ballestero pour la rectification], sa femme et sa fille aînée sont déportées ; elles seront assassinées mais lui survivra. Plus tard encore, il disait que l’artiste « qui n’œuvre pas dans l’industrie culturelle, ces platitudes à perte de vue, est plus seul que jamais ». Il ne mâchait pas ses mots, ce rescapé graveur et géomètre, je ne lui jette pas la pierre, son point de vue sur l’horizon monotone me semble familier. Sa passion le conduisit loin dans son art et bien qu’endeuillé par l’ombre de ses mortes, l’exil ne lui ôta pas la volonté de soutenir ses convictions. C’est triste, et pourtant, quand il vivait parmi eux, les étudiants de l’école Bauhaus avaient l’air tellement heureux en 1927.

S’il est souvent dit qu’Escher admirait Albert Flocon, et que Gaston Bachelard devint son ami, Paul Éluard fut autant séduit. Le poète aimait les livres d’artistes célèbres, des albums qui réunissaient les illustrations créées autour de ses poésies, à moins qu’il les écrivent pour accompagner leurs œuvres. En 1949, Éluard enlumina de courts poèmes un recueil de dessins qui l’effrayaient et l’attiraient, le premier livre du graveur encore inconnu, Perspectives (éd. Maeght), la transcription des cauchemars de la guerre qui le hantaient.

 

…………………..X

La créatrice étincelante
La mère du plaisir incarné se dressait
Dehors dans le palais d’air clair
Elle était maigre et nue et bleue
Femme tendue comme le jet de l’amour même

Un frisson la retient de trouver un refuge.

 

 

Albert Flocon, qui avait tour à tour écrit et peint, qui s’était enthousiasmé pour le théâtre avant de s’engager dans la gravure, exerça lui aussi la profession d’enseignant de l’art, on lui doit une étude en 1961 sur la fabrication des imprimés et la typographie, L’univers des livres. Il mourut à Paris en 1994.

Bauhaus, école de design, par Lionel Richard (éd. Somogy), est un ouvrage probablement peu technique, déjà daté, 1985, mais aisé à se procurer. L’abondance de documents iconographiques et l’intérêt pour l’histoire de ce lieu d’études de l’art et de tous ses enseignants et élèves, célèbres ou non, que l’auteur a tenu à rapporter offrent une bonne introduction, je pense, à la signification et l’importance de cette institution particulière qui dura moins de quinze ans : 1919-1933.
Je le lis dans le désordre, et je ne le rangerai pas tout de suite.